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山水画
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山水画
中国山水画因几近杜绝了色彩，而留下纯粹的线条美和结构美，在线条和结体的百变千化中，齐备了完全与完美的条件。
局部欹而整体正，局部疏而整体满，局部残而整体全，局部枯而整体荣，局部丑而整体美，局部象是整体意。
亲历岫峰盘云，熟稔涧水林木，聆悉鸟唱虫鸣，摆度只帆孤舟，踏破布履芒鞋，每个像董其昌一样的大师，何尝不是读破万卷书，穷尽千里路，豁然脱去尘浊，自然丘壑内营于胸次，耸立成鄞鄂高势，笔墨随手涂出，皆为山水传神。中国画得山水所滋，中国人复得山水画所养，宗炳澄怀卧游，眼前尽是满壁江山：“闲居理气，拂觞鸣琴，披图幽对，坐究四荒，不违天励之蘩，独应无人之野。”
由是可见，中国画是游历出来的，西洋是坐出来的。游历的结果，是“洗尽尘滓，独存孤迥”的极致艺术范式，是生之气韵和文之品格的中国姿态，是使西方艺术惊诧的东方美学：错落的平衡高于对称的平衡，动态的平衡高于静态的平衡，极简的平衡高于繁褥的平衡。
自吴道子山川万物皆为灵秀所钟开始，文人画在苏东坡、米芾辈手中蔚为大观，形理意俱足，笔墨所及无不披揭宇宙自然之道，其全部精神为自然之洗礼。古代“文人画”和现代中国画之根本区别在于，文人画乃是对人文主义精神的寻求与彰显，其要旨有三：人生终极价值之正确理念，人生终极意义之不变信仰，人生价值意义之不懈追求。
中国山水画，黑与白的极致丰富，线与体的极致变幻，山与水的极致广大，所呈现出来的，是世代中国人的极致理想。
诚谢啸天兄赠我山水墨宝有感丙申岁于南郡
中国山水画因几近杜绝了色彩，而留下纯粹的线条美和结构美，在线条和结体的百变千化中，齐备了完全与完美的条件。
局部欹而整体正，局部疏而整体满，局部残而整体全，局部枯而整体荣，局部丑而整体美，局部象是整体意。
亲历岫峰盘云，熟稔涧水林木，聆悉鸟唱虫鸣，摆度只帆孤舟，踏破布履芒鞋，每个像董其昌一样的大师，何尝不是读破万卷书，穷尽千里路，豁然脱去尘浊，自然丘壑内营于胸次，耸立成鄞鄂高势，笔墨随手涂出，皆为山水传神。中国画得山水所滋，中国人复得山水画所养，宗炳澄怀卧游，眼前尽是满壁江山：“闲居理气，拂觞鸣琴，披图幽对，坐究四荒，不违天励之蘩，独应无人之野。”
由是可见，中国画是游历出来的，西洋是坐出来的。游历的结果，是“洗尽尘滓，独存孤迥”的极致艺术范式，是生之气韵和文之品格的中国姿态，是使西方艺术惊诧的东方美学：错落的平衡高于对称的平衡，动态的平衡高于静态的平衡，极简的平衡高于繁褥的平衡。
自吴道子山川万物皆为灵秀所钟开始，文人画在苏东坡、米芾辈手中蔚为大观，形理意俱足，笔墨所及无不披揭宇宙自然之道，其全部精神为自然之洗礼。古代“文人画”和现代中国画之根本区别在于，文人画乃是对人文主义精神的寻求与彰显，其要旨有三：人生终极价值之正确理念，人生终极意义之不变信仰，人生价值意义之不懈追求。
中国山水画，黑与白的极致丰富，线与体的极致变幻，山与水的极致广大，所呈现出来的，是世代中国人的极致理想。
诚谢啸天兄赠我山水墨宝有感丙申岁于南郡
