但是，对于我这双听惯了现代流行音乐的耳朵来说，偶然听到中国传统乐器演奏出来的声音，会有一股悲情从心底生出，好似能感受到那无论弹奏者还是吹奏者，亦或者乐曲的写作者心中的那种悲伤。这种悲伤主要源于他们的孤独吧，源于人与人的隔绝，源于古人那种仿若“欲说还休”，“犹抱琵琶半遮面”的气质。

        他们的情感大概是这样的：我有忧伤，但谁又懂我的忧伤？唯有乐器能伴我疗伤。世界就是那么冷漠，人与人相互猜忌，或者相互无法顾及彼此，因为社会大环境和条件是那么恶劣，生存不易，更显出子期伯牙之间能相遇知音的珍贵。

        当然，对古人来说，孤独仿佛并不可怕，孤独更显出他们的高洁与出淤泥而不染的气质。清高也好，高洁也罢，我不同流合污，不随波逐流，已是我能做到的最好的自己。所以，让琴声、乐器声表达我的感情，这已是我最快乐、最幸福、最享受的时光。所谓“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，与其说那是孤冷，不如说这样的状态何其好，孑然一身，独善其身，不争、不怒、不与世为敌，保持自己的平和，世界自然平和。

        “悲情”，“孤独”，“无奈”的情感仿佛不仅在中国传统的音乐中能听到、感受到，在中国的传统文学作品中也是比比皆是，经典的如“窦娥冤”的冤，若六月飞雪般让人心寒；“红楼梦”讲述的整个大家庭最后支离破碎的大结局，也会让人不禁潸然泪下；“三国演义”中的悲剧情节也很多，三国鼎立的状况最后由司马家庭所终结，而以往的英雄豪杰所抛头颅洒热血的坚持和信念都一并付之东流，说来还是有些凄惨；再看“水浒传”中的108名大将，善终者可为少之又少。

        或许，在东方人的理念当中，“悲情”即是经典，就是绝唱，就好像一个人不牺牲就无法成为“先烈”或者“英雄”一样，最宝贵的生命都可以抛弃，还有什么舍不下的呢？日本、韩国的电影电视剧中的“悲情”元素也比较多，就像一脉承袭了中国的传统。要想读懂东方，就得看懂他们以“忧伤”为主题的情感。